男主因为是喜欢女主的甜宠剧分享
最近有5部甜宠剧颇受欢迎，它们是《幸福，触手可及》《韫色过浓》《月上重火》《我才不要和你做朋友呢》《传闻中的陈芊芊》等等。
而在过去，《匆匆那年》《何以笙箫默》《最好的我们》甜宠剧在怀旧中再现青春的浪漫;《微微一笑很倾城》《双世宠妃》《致我们单纯的小美好》展现的是满满的幸福感。
《亲爱的，热爱的》等剧的市场表现非常突出，而在今年上半年，甜宠剧不断涌现。
甜宠剧以“甜”和“宠”为核心，主要以年轻人的恋爱生活为主线展开故事情节。
相比于大多数青春片，这里没有虐心，也没有第三者，只有男女主角安安静静地相爱，仿佛除此以外的一切都与他们无关。
简单概括，那就是“单纯”“美好”和“热爱”等等：有时候是疯狂的爱恋，有时候又是对单纯爱情的追求。甜宠剧由此制造出一种“简单爱”的幻觉，非常符合青年观众渴望现实中复杂的世界能够被想象中简单的二人世界所冲淡的愿望。
有的观众说，甜宠剧就是通过想象一种近乎透明的单纯来拒绝拥抱世界的激情。甜宠剧的魅力在于男主只爱女主一个人，这就使得女性观众对这类电视剧特别有兴趣。在甜宠剧精心构造的空间里，所有的一切都围绕两人的爱情展开。
冷丝还想追问的是，除了营造爱的氛围，甜宠剧还有什么其他原因赢得观众喜爱?难道仅仅是女性观众喜欢吗?
的确，甜宠剧只有爱与不爱的纠结、如何去爱的不解，而丝毫没有来自人生的理想和焦虑。甜宠剧用MTV般的拍摄手法刻意营造一种童话般的布景，用现世安稳和岁月静好去躲避现实世界的竞争。
简单概括吧，甜宠剧用它的单纯和美好建构出一个差异空间，尤其是让男女只喜欢女主，而女主当然也只爱一人。这么样的处理办法为的是想象性地躲避这个世界上的所有难题，而不必直接面对现实感情生活中的种种不如意。
如果说，仅仅认为甜宠剧强调的“甜”和“宠”是为了逃避生活的“苦”和“累”，其实还不能触及到“甜宠文化”的根本所在，也无法解释这一系列甜宠剧的流行区别于此前偶像剧的关键所在。
事实上，在过去的偶像剧中，甜宠更多指向一种甜蜜，整体上还有一种情感的逻辑，比如，为什么要爱一个人，那一定是有逻辑的，类似于“这个世界没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨”。而今天的甜宠剧只能成为一种毫无情感逻辑的“单纯的美好”，一种不愿面对现实的怨怼。
进一步说，甜宠剧通过否定现实的冲动，来唤起存在于当下的强烈的生存感。
一方面，甜宠剧用想象尽其所能地拒绝来自现实的恐慌;另一方面，它又必须用各种“高甜”的内容来证明存在的意义。这样一来，甜宠剧既然无力构筑一个复杂的世界，就只能把这个世界简化为理想爱情的可能。
除了想象爱情的神圣与伟大，就再也想象不出任何存在的意义，这是偶像剧乃至整个影视剧行业爱情生产的秘密所在。通过爱与不爱，来判断一个人的自我价值，这是此类剧内在的文化价值，也是强烈的自恋主义的典型特征。
甜宠剧的自恋不仅体现为服装、道具的精致和女性观众的自我代入，更意味着一种文化上的转型和选择。
所以，甜宠剧与其说是宣扬一种爱情的忠诚和纯爱的神话，不如说是一些人躲避人生问题的一种做法，对剧中的主人公来说，除非沉浸在一种真空世界的纯爱狂想之中，否则就再无可能想象生存的价值。
也正因为如此吧，冷丝认为，甜宠剧确实很受人欢迎，尤其是女性朋友欢迎，这也是一种单纯的喜欢，没有其他的理由。
进一步说，可能是现实显得过于残酷，青年人要面对现实的残酷，就不太愿意再在电视剧中看到现实的残酷，他们愿意相信“男主只爱女主一人”，更多的是将甜宠剧视作一种情感的想象，沉醉于其中，但并没有沉迷于其中。
