处理好“虚”与“实”的关系 导演郑晓龙、张永新、阎建钢分享经验
中广联合会电视剧导演委员会2021春季论坛在京召开。现场，大家以“作品传递正能量，镜头聚焦新主流”为主题，围绕近年来现实主义新主流剧的发展、变化和未来走向，总结经验，提出问题。
刘江导演首先以《无论哪种题材，我们都要以故事的规律来讲故事》为题作了发言，他结合自己执导《光荣与梦想》的经历表示，该剧虽然是献礼片，本质上还是文艺作品，是故事片，所以要符合故事的规律，处理好“虚”与“实”的关系，追求艺术真实。
张永新导演分享了今年成功破圈的《觉醒年代》的创作体会，他表示，这部作品的特点、难点在于“强思想性、弱戏剧性”，要让这个思想流变的过程变得可感、可知，核心在于把握故事性。在导演的二度创作中，他以写实和写意相结合的手法讲故事，致力于视听语言的集约与扩展;同时，尽最大努力追求细节真实，精心设计和拍摄重场戏，最终达到量变产生质变的效果。
杨文军导演分享了创作《在一起》《功勋》《大国担当之埃博拉前线》三部重大题材作品的经验：下沉下沉再下沉。其结果是：第一，很多的故事、情节和人物都可以从生活中来;第二，当创作者深入下沉到一定程度的时候，作品的主题会得到升华;第三，要坚持不懈地下苦功去磨，才能找到真相，达到艺术的真实。
阎建钢作为今年重头戏《功勋》中《袁隆平》单元的导演，发言之前对刚刚去世的袁隆平院士表示哀悼。他坦言《袁隆平》是自己生平经历的最独特的一次创作，他对自己提出了三点要求：要把功绩变成故事，要把仰视变成平视，要把制作、品质做到极致。他还指出，现实题材、主旋律、英雄人物是最考验导演创作能力的，要求整个团队有极高的专业度，要勇于挑战自己。
执导《功勋》中《申纪兰》单元的林楠，则是首次创作主旋律题材剧，也是他做功课做得最狠的一部作品。为了还原申纪兰年轻时的生活环境，整个剧组在置景上狠下功夫，演员也提前进组体验生活，学习各种做农活的技巧，久而久之，衣服、环境和人就真的贴合了起来，“细节变成了情节”。
作为《功勋》整部剧的总导演，郑晓龙强调，《功勋》的创作基调不是拔高，而是展现真正符合生活的真实(故事)。他说， “现在要拍让观众喜欢看、愿意看的主旋律故事，这是导演们必须解决的问题”。
对此，中广联合会副会长李京盛深表赞同，他指出，导演怎么提升自身的艺术眼界、艺术把控能力和创新能力?要从这个角度面对今天的观众，不断地拿出新的艺术贡献。
最后，电视剧司司长高长力发言，他和导演们交流了三点感受：第一是怎么把个人艺术创作跟国家规划更好地结合?其实积极、健康、向上的都是主旋律，体现正确的价值观就是主旋律，还有很多空间可以拓展。二是“真些，真些，再真些。”影视作品怎么做到真实，这看似是一个特别基础的问题，但现在很多作品仍表演浮夸、用力过猛，难以打动观众;第三就是要适应现在碎片化传播的新趋势，在创作和传播上大胆突破和创新，做到“在一棵树上百花齐放”。
